瞧一瞧:朱淑真一首小令两个视角,精巧真挚,“惜春”词中的佳品
原标题:朱淑真一首小令两个视角,精巧真挚,“惜春”词中的佳品
朱淑真,宋代著名女词人,号幽栖居士。钱塘人(也有一种说法是浙江海宁人氏)朱淑真强拆官司赢了以后不赔钱咋办
出身官宦家庭,嫁了一名小吏。朱淑真是难得的才女,夫君却极为平庸市侩,夫妻两人根本不是“同路人”,婚姻上的不如意是朱淑真人生不幸福的最大原因。虽然在寓居汴京时也遇到了一位真正使她倾心的人,但是由于时局突变,两人离散,也因为这段感情“于礼不容”,其结局自然也是无疾而终。
朱淑真的词,清丽缠绵,后期词更是难掩幽怨之情,只可惜,她的绝大多数作品都被父母付之一炬,留存下来的只是小部分。作品收录在《断肠词》、《断肠诗集》中。“断肠”也是对她诗词风格的一个高度概括。
今天我们一起品读朱淑真的一首《清平乐》。
清平乐
宋 朱淑真
风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付,来年早到梅梢。
本词开篇,令人心头骤然一紧,诗人别出心裁,用“紧急”来形容风光,营造了一种急促、紧张的气氛。为何如此紧张呢?“风光”遭遇了什么变故?第二句,诗人给出了解释。
“三月俄三十”,“俄”意为倾刻、一会儿。例如杜甫《茅屋为秋风所破歌》中就有“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。”的诗句。本词诗人用了一个“俄”字,来表达时光飞逝,一转眼就已到了春天的尾声。“俄”字的使用,更加渲染了上句“风光紧急”的紧迫感。
现在已经到了三月三十日了。三月,本就是春暮,三十日,是三月的最后一天,春夏的临界之日,过了这一天,春光就彻底一去不复返了。诗人惜春、爱春,一旦到了春季的最后一天,心情格外地急迫。
第三四句,“拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。”
如果说第一、二句还看不出主客体来,那么第三、四两句则明显能看出,留连无计,不得不去的是“春天”。诗人笔下,将“春天”化身为一位即将远行的游子,心有不舍,不得不去,意欲留连又无计可施,沃野之上,飘忽的烟霭含着无限愁怨,草叶上的晨露就是依依惜别的泪滴。
诗人运笔极为巧妙,将自己内心深处的情感换了一个角度表达,新颖别致。
下片,诗人又从“春光”这一客体视角回归至自我的主体视角。
“倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。”
“倩”,请人代办之意。
下片第一句,表现了诗人莫可奈何的情愫,“春宵”即将远走,我请谁替我传递消息呢?
城头的画鼓轻轻敲响,仿佛是自请替人传递口信。
唐宋时,每天城头两次敲鼓,天明一次,日落一次,昭告着日常行止。本词中,城头画鼓轻敲应是实景,而一个“轻”字又使画鼓也兼具了人格特点,在三月三十日即将过去的这一天,善解人意的画鼓自请为诗人传语“春宵”。
缱绻临歧嘱付,来年早到梅梢。
临别之际万般不舍也无可奈何,诗人殷殷嘱托,明年来时,一定要尽早地赶到窗前,一定要早早地抵达梅梢。
何其巧妙的收尾!
在百花中,梅是绽放最早的花朵,开在依然料峭的春风里,开在扬扬洒洒的春雪里,主席就有诗句:“俏也不争春拆迁后发现拆错了怎么办
,只把春来报……”寒梅报春已然在百花之先了,但是诗人还嫌不够,叮嘱来年,早一点儿,再早一点催绽枝头的寒梅,“春宵”早早来至人间。
本首上片以“春宵”为视角,将“春”拟人作游子,洒下惜别的眼泪,下片,诗人站在自己的视角,临别殷殷叮咛,来年早日回还。全词构思巧妙,情感真挚,是“惜春”词中的难得佳品。
《白雨斋词话》的作者,清朝词论家陈廷焯评价朱淑真:风致之佳,词情之妙,真不亚于易安(李清照)。
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